Graphure et Peintrisme n°2：Apeskrekk｜圖刻與繪畫主義n°2：猴謎樹
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Benoît Bonnemaison-Fitte, Geoffroy Pithon, Mari Kanstad Johnsen
2020 / 大本 21 x 30 cm / 拉頁 23 x 99 cm
三位藝術家在智利火山腳下生活兩個月，把荒野帶回歐洲，再讓畫紙跨越國境旅行
2019 年夏天，Benoît Bonnemaison-Fitte、Geoffroy Pithon 與挪威藝術家 Mari Kanstad Johnsen 前往智利，在拉斯卡爾火山腳下展開近兩個月的野外生活。遠離工作室與城市，植物、岩石、火山地貌與強烈色彩成為共同記憶，也為《Graphure and Peintrisme 圖刻與繪畫主義》第二期埋下起點。書名副標「APESKREKK」指的是猴謎樹，一種同時生長於智利與挪威的植物，恰巧連起三人的旅程與相隔遙遠的兩端。
回到歐洲後，他們把留在腦中的景象重新畫出來。2019 年 10 月，布魯塞爾首屆 Picture 藝術節（Picture Festival）邀請 Fotokino 與這項計畫參展，三位創作者連續三天並肩工作，在一卷卷空白新聞紙上六手作畫，完成尺幅巨大的作品，分別陳列於拉文斯坦藝廊（Galerie Ravenstein）與博札藝術中心（Bozar）。
三人的畫風帶著相近的野性：粗獷線條、大片色塊、自由延伸的形體，植物、身體與難以辨認的生物交疊生長，畫面保留即興留下的速度與痕跡。巨大的紙張也改變身體與繪畫的關係，手臂必須伸展、移動，三個人的筆跡互相覆蓋、接續，單獨創作與共同創作之間的界線逐漸變得模糊。
疫情隨後打亂原定計畫，分隔不同國家的三人索性把「距離」納入創作方法。Benoît 與 Geoffroy 在沃爾韋斯特與 Baro d’Evel 馬戲團駐地工作，以濃烈顏料留下大片色彩與氣氛，再將作品寄往挪威；Mari 從弗雷納島接手，在既有畫面加入她所觀看的自然。紙張在郵路上移動，一個人的筆觸成為另一個人的起點，智利荒野、法國駐地與挪威島嶼也因此疊進同一張畫。
《Graphure and Peintrisme 圖刻與繪畫主義》收進這段共同創作留下的繪畫與影像紀錄。從火山腳下的兩個月、布魯塞爾三天六手完成的巨幅作品，到疫情期間一來一往的郵寄接力，整本刊物保留了繪畫發生的路徑。原始、直接、近乎壁畫般的線條在不同人的手中繼續增生，最後形成一場橫跨智利、法國與挪威的紙上合作。
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