尼古拉·德魁西 作品集｜Carnets du Japon 日本手記
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Nicolas de Crécy 尼古拉·德魁西
2025 / 精裝 / 184 pages / 31 x 25 cm｜附前言中文
在 Nicolas de Crécy 的創作脈絡裡，《Carnets du Japon 日本手記》更像一段被拉長的時間，而不是一本完成的書。它起於2008年在京都九條山（Villa Kujoyama）的駐村經驗，卻沒有隨著離開而結束，而是被反覆回看、補寫與修訂，逐漸成為一種長時間沉澱後的觀看紀錄。
這本書的出發點，帶著一種刻意的「撤退」。Nicolas de Crécy 選擇不閱讀 Nicolas Bouvier 的《日本紀行》，也暫時放下谷崎潤一郎的《陰翳禮讚》，沒有地圖，也不設定路線。他以一種近乎空白的狀態進入日本，讓身體先行，讓觀看慢慢發生。這樣的選擇，使整本書避開了熟悉的文化解讀與觀光敘事，而轉向一種更貼近感官的經驗：光線的變化、空氣的濕度、街道的聲音，以及那些難以言說卻不斷累積的細節。
速寫在這裡不只是技法，而是一種節奏。戶外作畫的限制迫使他必須快速決定、立即下筆，線條因此變得直接而開放。這些畫面看似輕盈，卻精準地停在一種尚未被過度整理的狀態，既是觀察，也是記憶剛形成時的形狀。相較於歐洲繪畫傳統對色彩與層次的重視，Nicolas de Crécy 在這些作品中明顯傾向「以線為主」的方式，讓觀看回到最基本的輪廓與節奏。這種感受，與 葛飾北齋、歌川廣重 所建立的視覺語言產生了隱約的呼應，留白不再是空缺，而是一種讓畫面呼吸的空間。
然而，《日本手記》並不只是關於觀看現實。Nicolas de Crécy 長年作品中那種介於寫實與奇想之間的氣質，也悄悄滲入其中。在他的筆下，日本是一個「被居住的地方」——不只是人與建築，還包括那些隱約存在的形體：鬼怪、河童、妖怪。它們並未被明確描繪，卻像一層薄薄的影子，讓日常場景帶著輕微的不穩定感。於是，城市不再只是城市，而是一個同時容納現實與想像的空間。
這樣的觀看方式，也讓書中的文字格外重要。《日本手記》並不是單純的圖像集，而是一部「從閱讀開始」的書。Nicolas de Crécy 的文字帶著敏銳與節制，既不急於解釋，也不試圖建立完整論述，而是維持一種開放的狀態，引導讀者進入他的視角。當文字與圖像交錯出現時，閱讀不再只是理解內容，而更像是一種逐步靠近的過程。
也因此，這本書並不適合快速翻閱。那些看似零散的片段，其實彼此之間維持著一種微妙的連續性。從九條山的靜謐，到城市街道的節奏，再到山林與夜晚的聲音，一切都在不知不覺中形成一種流動。讀者若願意放慢速度，會發現這些細節逐漸累積出一種難以言說的重量。
《Carnets du Japon 日本手記》最終留下的，並不是一個被清楚描繪的日本，而是一種持續在體內發酵的感覺。它更接近記憶，而非紀錄；更像一段仍在進行中的旅程，而不是已經結束的停留。當書頁闔上之後，那些線條與片刻並不消失，而是以另一種方式留在觀看者之中，緩慢地延續下去。
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